--- --- Dodaj stronę do ulubionych ---


Szukaj:



Ostatnio oglądane:
  • 1200年 [ja]
  • Музыкальное произведение [ru]
  • 120 [ja]
  • 11年 [ja]
  • 119番 [ja]
  • 1198年 [ja]
  • 1197年 [ja]
  • 1196年 [ja]
  • 1195年 [ja]
  • ジャコモ・アゴスティーニ [ja]
  • 1194年 [ja]
  • 1192年 [ja]
  • 1191年 [ja]
  • 1190年 [ja]
  • 119 [ja]
  • 1189年 [ja]
  • 1188年 [ja]
  • 1187年 [ja]
  • 1185年 [ja]
  • Stronnictwo Demokratyczne [pl]
  • .bf [et]
  • 1184年 [ja]
  • 1183年 [ja]
  • 1182年 [ja]
  • 1181年 [ja]
  • 1180年 [ja]
  • 118 [ja]
  • 1179年 [ja]
  • 1178年 [ja]
  • Wybierz język: ar | id | bg | ca | ceb | cs | da | de | et | en | es | eo | fr | he | hr | it | ko | lt | hu | nl | ja | no | pl | pt | ru | ro | sk | sl | sr | fi | sv | te | tr | uk | zh
    Historia i autorzy | źródło tekstu - Wikipedia | Edycja
    Strona jest mirrorem encyklopedii Wikipedia. Oryginalna encyklopedia znajduje się pod adresem wikipedia.org

    Музыкальное произведение

    Материал из Википедии — свободной энциклопедии

    Перейти к: навигация, поиск

    Музыка́льное произведе́ние (нем. Werk; франц. oeuvre; итал. opera; англ. work)

    1. В широком смысле — всякая музыкальная пьеса, в том числе, народная песня или инструментальная импровизация.

    2. Категория музыкальной эстетики, обозначающая ограниченный историческими и культурными рамками результат композиторской деятельности. Музыкальным произведениям свойственны внутренняя завершённость и мотивированность целого, индивидуалнизированность содержания и формы, за которыми стоит личность автора, детальная фиксации нотной записи, предполагающая искусство исполнительской интерпретации (интерпретация).

    Музыкальное произведение как понятие и как способ существования музыки откристаллизовалось сравнительно поздно.

    И. Г. Гердер и В. Гумбольдт считали законченность не свойственной музыке, определяя сущность последней понятием «деятельность» (Opus, Energia, Tätigkeit), а не «произведение» (Ergon, Werk). За подобным воззрением стояла длительная традиция осознания процессуальности искусства знукон;

    Адама из Фульды (1490) «преходящесть» музыкального времени заставила назвать музыку «размышлением о смерти»;

    А. Бонавентура считал, что музыкальный опус может быть «красивым и полезным» (pulchurum et utile), но не «законченным» (stabile).

    Позднее, когда нотный текст в общественном сознании был отождествлён с результатом композиторской деятельности, появилось представление о завершённости звукового целого. Для музыкального авангардизма характерен разрыв с традицией музыкальных произведений; оно заменяется «открытой формой», «событием», «акцией».

    В наши дни музыкальное произведение как индивидуальная целостность зачастую распадается в стереотипном, «конвейерном» производсте опусов, представляющих массовую музыкальную культуру (Шлягер).

    [править] Литература

    • Назайкинский Е. В., Логика музыкальной композиции — М., 1982.


    Change language: All | العربية | Bahasa Indonesia | Български | Català | Cebuano | Česky | Dansk | Deutsch | Eesti | English | Español | Esperanto | Français | עברית | Hrvatski | Italiano | 한국어 | Lietuvių | Magyar | Nederlands | 日本語 | Norsk (bokmål) | Polski | Português | Русский | Română | Slovenčina | Slovenščina | Српски / Srpski | Suomi | Svenska | తెలుగు | Türkçe | Українська | 中文

    Autorem skryptu AdWiki v0.9 (2007) jest husky83
    Wikipedia jest zarejestrowanym znakiem towarowym Wikimedia Foundation
    Wszystkie materiały pochodzą z Wikipedii, obięte są licencją GNU Free Documentation License